第二，新好莱坞电影完全突破了旧好莱坞戏剧化电影美学观的束缚。在剧作上不再是封闭式的剧情结构，更不是按照戏剧冲突律来细织和推进情节，因为这种遵守医 果律的传统叙事方式，己经不能适应普于思索的一代年轻观众的审美心理。与此同时，新好莱坞影片的主人公不再是善恶分明的类型人物，而是具有更加复杂的内心世界，并且有着前所未见的精神空虚与情感失莓，塑造出更加立体化与心理化的人物，把电影镜头深入到人的内心深处乃至于潜意识的领域。 此外，新好莱坞电影 主要采用实景拍摄方式 ，不再像旧好莱坞电影主要在摄影棚里拍摄，自然也摒弃了旧好莱坞电影豪华的布最、舞美、灯光、服装和道具 ，更加追求纪实性和真实感，尽可能保持日常 生活的 自然形态或原生状态。

　　第三 ，新好莱坞电影善于迅速适应社会和时代的需要。新好莱坞的导演们对欧洲艺术电影大师们，始终怀有崇敬之情，借鉴欧洲电影的艺术手法，自由地处理时问和空间，经常运用慢镜头、定格、跳接、主观镜头、最深镜头、意识流 、内心独自、变速摄影 、变焦摄影等 多种表现手段 ，运用新的镜头语言来加强视觉冲击力，在摄影机运动、声画处理、剪辑技巧等方面也有新的变化。但是，新好莱坞的导演们丝毫也不掩饰他们向好莱坞传统的联系，他们的影片常常是各种传统好莱坞类型片的大杂烛 ，或者说是旧类型的 新变种，使传统好莱坞电影在新形势下呈现出一种综合发展的演变趋势，新的类型不断从旧的类型中脱胎生长 。

　　第四节 意大利新现实'主义与纪实美学

　　随着电影艺术日益发熟，戏剧美学观严重地束缚着电影艺术的进一步发展，使得电影不能充分发挥自己的艺术手 段和美学特性。于是，40年代中期以意大利新现实主义电影为代表的 纪实性电影美学观便应运而生，并在战后 世界各国电影中广泛流行。五六十年代经过法国著名电影理论家安德烈·巴赞和德国著名电影理论家齐格弗里德·克拉考尔的美学概括，将 纪实性 电影美学观加以系统化和理论化，改造成为以"照相本性论"和"物质现实复原论"为核心的纪实羡学 ，至今仍然对世界各国的电影产生着重大而深刻的影响。