(一) 维尔托夫与库里肖夫

　　维尔托夫发起并组织了"电影眼睛派"，认为电影镜头比人的眼光更客观 ，主张 "实况拍摄 " 的方法，反对一切虚构和编造，他特别倡导将摄影机隐蔽起来进行拍摄，也就是在被拍摄者毫无觉察的情况下来拍摄 "生活即景 "。 维尔托夫还认为，电影眼睛比人的眼睛更加完美，因为电影摄影机完全可以把从天上到地下的世界万事万物展示给人们观看，但是 ，"电影眼睛派 " 又强调指出， 电影其实地纪录现实并不周限于简单地纪录生活 ，电影眼睛应当在保持镜头内容真实 的条件下，通过对镜头的选择、 剪辑、组接，以及配加字幕等方式赋予生活素材'以特定的涵义。这就意味着，蒙太奇在纪录片中不再只是作为连接镜头的技术手段，而是成为分析概括 生活 的意 识形态工 具。乔治 ·萨杜尔在评价以维尔托夫 为代表的"电影眼睛派"时指出：“在‘电影眼睛派派’看来，电影艺术只存在于解说词与蒙太奇之中。 电影创作者的个性表现在纪录资料的地拌、 并列、新的时间空的创造，以及作为理论家的维尔托夫想从中建立科学法则的一切创作方法 。这种显然过偏的理论，首先在苏联、以后在全世界产生了很大的影响。它促使人们注意蒙太奇的重要性 ，必须把人在其社会环境和他的生活拍下来:它给予纪录电影 以极大 的推动 ，并为 电影创造了一些新的样式。”

　　库里肖夫擅长于通过一个个具体的实验来论证电影自己独特的艺术手段与表现潜力，从中寻找和发现具有规律性的东西，进而将其归纳总结为电影自身的理论。 例如，1920 年库里肖夫曾把下面的一些镜头连接起来构成一部短片：

　　① 一个青年男子从左向右走来。

　　② 一个青年女子从右向左走来。

　　③ 两人见面 、握手，青年男子用手指点着 。

　　④ 一幢 臼色大建筑物 (白宫)。

　　⑤ 两人向台阶走去。

　　这些镜头按照前面的次序连接起来，使观众认为这是在同一 地点、连续发生的一场戏，认为两个青是在白宫门前相会。实际上，上面人物的每一个镜头都是在苏联拍摄的，只有其中的白宫那个镜头是从美国影片上剪下来的。这种在不同时间、不同地点拍摄下来的镜头，通过蒙太奇手法连接在一起，便造成了实际上并不存在的电影空间与时间，表明电影艺术具有无限的表现能力。另一个著名的 "库里肖夫实验气是库里肖夫从库存的废片中，找出沙皇时期一位男明星的一个没有任何表情的特写镜头，然后将这个镜头分别与一盆菜汤 、一口棺材、 一个女孩 的镜头并列细接在一起。许多观众交口赞扬这个天才演员"表 演杰出气说他一会儿在那盆汤前表现出饥饿难熬的样子，一会儿在棺材'面前表现 出沉痛悲哀的忧伤，一会儿又在小女孩面前表现 出慈父般的感情 。实际上，这位男明星根本就没有进行任何 “表演”。根据这一实验，库里肖夫得出结论：造成电影观众情绪反应的，并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列，影片结构的基础来自镜头的细合，即蒙太奇。这就是电影史上有名的 "库里肖夫效应 "。

　　库里肖夫通过这些实验证明，通过创造的性地将不同镜头加以并列或组接，便可以获得一种新的涵义，一种新的性厌。库里肖夫由此认为， 蒙太奇原则是电影艺术特性的基础，也是银幕表现力的集中体现。尽管维尔托夫与库里肖夫在电影美学的追求上有很大的不同，但是他们在理论与实践方面，确实为苏联、电影美学流派的形成进行了准备与奠基的工作。