1.______中记载的“„„铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社 会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。( A )

　　A.《左传》 B.《史记》 C.《庄子》 D.《淮南子》

　　2.东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：______、《论画》、《画云台山记》， 这是中国最早的专门画论。( B )

　　A.《述画论》 B.《魏晋胜流画赞》 C.《古画品录》 D.《图画见闻志》

　　3.继谢赫后，南陈的______写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。( D )

　　A.宗炳 B.张文通 C.黄休复 D.姚最

　　4.______的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。( A )

　　A.宗炳 B.张墨 C.谢赫 D.王微

　　5.唐代著名美术理论家张彦远在其著作______中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释， 并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。( B )

　　A.《历代书画录》 B.《历代名画记》 C.《图画见闻志》 D.《益州名画录》

　　6.______论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维 的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。( D )

　　A.沈括 B.欧阳修 C.吴道子 D.苏轼

　　7.“谚云：‘黄家______，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于 手也。„„”，其中黄家指的是黄筌。( C )

　　A.高古 B.秀丽 C.富贵 D.亮丽

　　8.明万历年间，莫是龙、______、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上 第一次提出的关于画派的理论。( B )

　　A.王安道 B.董其昌 C.徐渭 D.文征明

　　9.______画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜 其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。( A )

　　A.明末年 B.清中期 C.清初 D.明中期

　　10.近代花鸟画家______先生曾讲：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。” ( D )

　　A.潘天寿 B.吴昌硕 C.黄宾虹 D.齐白石

　　11.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是( D )

　　A.金石之乐 B.仁智之乐 C.天伦之乐 D.心悦之乐

　　12.两宋代花鸟画的风格主要以______为主。( D )

　　A.大写意 B.小写意 C.水墨画 D.院体工笔

　　13.______代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。( C ) A.宋 B.元 C.明 D.清

　　14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画 家______所提出。( A )

　　A.恽南田 B.朱耷 C.石涛 D.金农

　　二、填空题

　　15.“胸无成竹”是清代画家 郑 板 桥 提出的绘画观点。

　　16.《笔法记》的作者是____五代________时期山水画家____荆浩________。

　　17.南北宗论中“北宗”的宗主是____李思训________。

　　18.潘天寿主张“中西绘画要 拉开距离，个人风格要有独创性 ”。

　　19.郭熙提出的“三远”论是：__高远__、____平远__、_深远_。

　　20.《图画见闻志》的作者是___宋_____时期理论家____郭若虚________。

　　21.顾恺之在《__论画_____》中提到了“迁想妙得”、“___以形写神___”的美学思想。

　　22.以_____四王_______为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。