31、光线分为 主光 和 辅光 。在摄像中，各不相同的光线效果在造型上能改变和确定对象的形状，在构图上能形成不同的 影调反差 ，能表现不同的景色、情调及各种气氛，形成不同的影调结构，以及组织视觉重点、表现空间、表现节奏等。

　　32、景别一般分为：___远、___全、___中、___近、___特

　　33.固定画面的画框 是静止不动的，但它的___拍摄主体 可以动。(画框、被摄主体)

　　34.推镜头总可以分为 起幅 、推进和 落幅 三个部分。(起幅、落幅)

　　35.镜头的相对孔径是指镜头的光孔直径 与 焦距 之比。(光孔直径、焦距)

　　36.光源是指能发光的物质，一般可分为 冷光源 和 热光源 两大类。

　　37.利用 特写镜头 间隔轴线两边的镜头，可以缓和越轴给观众造成的跳跃感。()

　　38.“挑、等、抢”是电视记者在拍摄现场所应具备的 应变能力 和 创作能力 的能力。()

　　39、能够把同一画面形象分解为几个相互重复、交叠起来的相同影像的镜头是____________(多棱镜或幻想镜或多影镜)

　　40.同一色相的光度变化，人眼能辨别600多种，而电视屏幕仅有30层次。

　　41.电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。

　　42.电视摄像的运动造型因素可分为________、________和________。(被摄主体的运动、摄像机的运动、融合了各种运动的综合运动)

　　43.拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。

　　44.拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。

　　45.如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积越大、放大倍率越大。

　　46.电视摄像师的基本素质包含扎实的技术水平 和 完美的道德修养 两个基本方面。

　　47.摄像机的光学镜头是由________、______、________等组成的。(变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统)

　　48电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处，景物亮度间距悬殊的交界处，由于强光向弱光处漫射，会出现一种强光漫射现象。(强光漫射)

　　50.摄像机焦距不动，摄像机就没有_______、________运动。(焦距推、焦距拉)

　　51.电视画面的时间特性主要有单一性、同时性、连续性。

　　52.运动摄像，就是在一个镜头中通过改变 摄距 ，或者变动镜头光轴，或者改变 焦距 所进行的拍摄。(改变摄距、改变焦距)

　　53.电视摄像机的标准镜头是指_________。(镜头焦距接近摄像机画幅对角线长度的镜头)

　　54.视场角主要受镜头焦距和镜头成像尺寸这两个因素制约。(焦距、成像尺寸)

　　55.长焦距镜头视角窄、景深小。广角镜头视角广、景深大。

　　56.副光，又叫辅助光，是用以补充主光照明的光线。(辅助光)

　　57.根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用座机和室外拍摄用便携机两类。(座机、便携机)

　　58.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求 平稳 、流畅、到位。

　　59.景别的变化带来的是 视点 的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。

　　60.摄像机焦距不动，摄像机就没有 焦距推 焦距拉运动。

　　61.相对孔径是决定镜头 透光能力 和鉴别能力 的重要因素。

　　62. 光线方向中的 顺光摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景显得较为干净和明亮。(顺光)

　　63.轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。(轴线)

　　64.电视场面调度包括 被摄对象 和 镜头调度两个方面。(被摄对象)

　　65.匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹将电影的时间分为三个含义：__________________、____________________、____________________。(放映时间或影片延续时间、剧情展示时间或影片故事的叙述时间、观看时间或观众本能地产生的印象的延续时间)