三、 论述题

　　一、试论述声画同步对非连贯性剪辑的影响

　　声音的出现对非连贯性剪辑的影响是显而易见的。主要体现在下面几个方面：

　　1、 声音加强了画面的现实感。无声的画面无论如何重现现实，看上去总有一种非现实的意味，而一旦画面配上了声音，在现实感上，几乎就是无所缺憾了。但充满现实感的画面和画面组合显然并不适合非连贯剪辑的尝试，非连贯性剪辑不是创造一个现实的幻境，而是致力于对这个幻境的打破，而画面一旦加之以声音，观众就会倾向于关注它的现实意义而不是象征意义，象征意义的被忽略，非连贯剪辑特别是理性蒙太奇主张的镜头与镜头之间的冲突就变得很难实现。

　　2、 声音加强了画面之间的连贯性。在多重声音相互交织的有声片中，常见的形式是一个画面伴随多重声音，一种声音持续多个画面。这给画面带去的必然结果就是画面与画面的联系紧密了，连贯性加强了，当一种或者几种声音在前一个画面出现，切到下一个画面它们依然在持续时，观众易于认为这些画面属于一个整体而会倾向于把它们放在同一个时空去解释。因此声音的运用加强了画面之间的连贯性而减弱了它们的冲突性。

　　3、 剧情声钉死了画面的时间和空间。声音加强了画面之间的连贯性，事实上这种连贯性的增强不仅仅是观众心理上的，也是在画面选择上的。声音中的剧情声钉死了画面的时间和空间，声音是连续的，因此伴有剧情声的画面必然是处在连续时间和同一空间中的，在这样的段落中，非连贯性剪辑是不可能的。

　　综上所述，声音特别是剧情声的出现大大降低了非连贯性剪辑的可能性和创造性，当运用非连贯性剪辑时，剧情声往往是要被回避的，而连贯的剧情声也会反过来削弱画面之间非连贯的意味。

　　二、 电影的时空结构包括哪几大类，试举例分析。

　　参考答案：(电影时空结构大体分为三大类：线性时间结构、时间关系淡化、时空交错结构)

　　(一)、线性时间结构：线性时间结构或可称为“大情节电影”，即电影开始于时间中的某一点，在基本连贯的时间中不省略地运行，并终结于某个晚些的时刻。这种结构的电影各个段落由中心线索以因果逻辑关系串联而成。具有人物、行动动力、目标、帮手、敌手的生成要素，在开端、发展、高潮的几大叙事段落，在电影结束前故事有明确的结局。主流商业电影多采用线性时间结构来完成故事。

　　(举例说明之：例如《天下无贼》、《疯狂的石头》、《变形金刚》都是典型的线性时间结构的电影。)

　　(二)、时间关系淡化：区别于中心线索叙事的电影，不以因果关系为动力和表现内容，而是以场景情境的魅力为主表现的影片。非常像散文或诗的结构，时间感不明显。

　　(举例说明之：例如侯孝贤的电影很多采用这种结构，刻意把故事的因果关系冲淡在日常时间感受中，带有纪实性和个人记忆的色彩。再如费里尼的《大路》，虽然的顺序结构，但时间感不明显，旅程中的各个事件之间也没有明显的因果联系，而影片所表达的在那样的年代，人生就是一段不明方向的旅程，人的命运轻若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出来。)

　　(三)、时空交错结构：时空交错结构以复杂的结构“反结构”，用颠覆经典电影结构“三一律”的方法结构作品，突出的特点是时间和场景的次序并不按照因果、闪回、闪前这样观众可以理解的方式组织。这在很多先锋实验电影中常见。时空交错的叙事结构和人类探索用电影表达更深刻的哲学命题相关，从这个角度说，叙事结构的革新不应是技术上的实验，而应是创作者讲述故事、表达思想的自然选择，否则就会以文害意，成为花哨的噱头。

　　(举例说明之：如《重庆森林》中用人物接力、多视点叙事的方式分段讲述了两个爱情故事。《暴雨将至》和《低俗小说》是几组人物交叉，分头展开故事，再重合到一个时间点的圆形叙事的时空组织法。再如《罗拉快跑》，《红》《蓝》《白》，《神秘列车》等。展开说明理由即可。)