二、 多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分。)

　　31.下列诗篇属于《诗经》婚恋诗的有 ( )

　　A.《郑风·溱洧》

　　B.《邺风·静女》

　　C.《召南·甘棠》

　　D.《陈风·株林》

　　E.《小雅·采薇》

　　32.楚辞体的共同特点有 ( )

　　A.铺排夸饰，想象富奇

　　B.句式长短不拘，参差错落

　　C.多用楚语楚声

　　D.引譬设喻，善用寓言

　　E.重章复沓的结构形式

　　33.下列作品中不属于大赋的有 ( )

　　A.张衡《归田赋》

　　B.杨雄《甘泉赋》

　　C.赵壹《刺世疾邪赋》

　　D.祢衡《鹦鹉赋》

　　E.班固《两都赋》

　　34.南朝骈文的形式特征有 ( )

　　A.对偶

　　B.用典

　　C.比兴

　　D.辞藻

　　E.声律

　　【参考答案】：A,B,D,E

　　35.下列作家中由北齐、北周入隋的有 ( )

　　A.虞世基

　　B.薛道衡

　　C.卢思道

　　D.王绩

　　E.杨素

　　【参考答案】：B,C,E

　　41.简述《九辩》的艺术特色。

　　【参考答案】：

　　(1)长于铺排描摹，并在描绘中创造较为圆融的意境。如开头写秋的一段文字使秋之景与秋之魂俱现，遂成为千古吟秋的绝唱。

　　(2)细致入微的刻画描写。如写落木之枝萎叶衰，从叶片到枝干，由形态到色彩，都刻画得细微真切。

　　(3)造语用词韵散相间，长短不拘，参差错落，抑扬变化。双声叠韵词和重叠词的大量使用，更增强了诗歌的文字美和韵律美。

　　42.简述庾信入北前后诗风的变化。

　　【参考答案】：庾信的诗歌创作可以依四十二岁留魏为界，分为前后两期。前期多绮艳之作，辞藻华丽，用典排偶均自然工巧，闻名于诗坛，代表作是《奉和山池》。后期入北，羁旅他乡，身仕异国，一种故国乡关之思时时涌现在诗中，就显得情绪深沉，诗风亦显苍凉，《拟咏怀》二十七首就是代表。

　　43.李白乐府诗的创新意识体现在哪些方面?

　　【参考答案】：李白乐府诗的创新意识主要表现在两个方面：

　　(1)借古题写现实，具有鲜明的时代精神。

　　(2)用古题写己怀。因旧题乐府蕴涵的主题和曲名本事，在某一点上引发了李白的感触和联想，李白便用它来抒写自己的情怀。

　　五、 论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分。)

　　44.试述《庄子》寓言的文学成就

　　【参考答案】：

　　(1)异彩纷呈的故事。《庄子》以寓言说理，讲述了众多的精彩故事。如庄周梦蝶、庖丁解牛、螳臂当车等。《庄子》用众多的寓言故事说明道理，使说理足具形象性和趣味性。

　　(2)奇幻谲诡的想象。《庄子》的想象奇幻，夸张，出人意表，变化莫测。如《逍遥游》写鲲、鹏南迁，鲲可以自由变幻体貌，由鸟而鱼;鲲、鹏体形之巨大不可拟想;它的飞行，惊天动地，气势恢弘。这样的想象，堪称奇丽、夸张而壮观。

　　(3)空灵飘忽的文风。《庄子》全篇由一个个形象生动、想象奇幻飘逸、不受常情常理的拘限的寓言故事连缀而成，故事之间往往是跳跃式的承接，这就是造成它结构、行文的空灵飘逸。如《秋水》连续写了七则寓言故事，七则寓言联翩而出，移步换形，犹如风行水上一样轻灵、自然、飘逸。

　　(4)谐趣和讥刺横生。《逍遥游》中蜩与学鸠对大鹏南迁行为的不理解、惠子与庄子关于大瓠的争辩，都趣味盎然。“鸱得腐鼠”讥刺惠施怕人与他争夺相位的俗态，而鸱得腐鼠而嚇鵷雏的喻象则谐谑有趣。

　　(5)精湛传神的文笔。《庄子》往往用很少笔墨，就写出了人物鲜明的形神特征。《庄子》中光怪陆离的艺术形象，一般都是以“写意”笔法出之。不过，《庄子》也很擅长细腻逼真的“工笔”。如《秋水》中写浅井之蛙的习性，把它的动、它的静，在水中、在泥里的各种情态，都刻画得栩栩如生。

　　45.试述杜甫律诗的创作成就。

　　【参考答案】：

　　杜甫把律诗的题材范围扩大到几乎与古体诗同样广阔的程度，在艺术上也取得了非凡的成就。

　　(1)五七律兼擅。杜甫对五律的把握，已到了非常纯熟、运用自如的程度，不但韵律精细，且诗境浑成而多变化，有意境壮阔忽转为凄凉的，也有气象巍峨忽转为情景细致婉约的，做到了不拘一格。如《月夜》。杜甫是七律的第一位大家，他创作了超过前人创作数量总和的七律。杜甫把律诗写的纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。如《闻官军收河南河北》。

　　除了在思想内容、意象境界和情趣格调上有着全新的开拓外，杜诗具体的语言技巧和写作手法较前期也有很大的提高，如起句富于创新，中二联写景往往以情间之，句中用典不露痕迹，体物贴切，善用双字叠字等。

　　(2)以律诗写组诗。杜甫为扩大律诗的表现力，采用组诗的形式，表现一些较难表现的、较宽泛的内容。杜甫以律诗写组诗最为成功的是七律，如《秋兴八首》。

　　(3)杜甫打破固定的律诗谱式，就律体的变格创为“拗体”。这种拗体与七律初期出现的某些不合律现象是不同的，它是成熟之后的通变，表现为变化中的完整。能律则律，当拗则拗，体现了诗人造语贵新，同中求异的创作追求。