11、简述司马相如赋的艺术特色。

　　答：司马相如赋的代表作是《子虚赋》和《上林赋》其艺术特色主要表现为：(1)进一步发展了枚乘赋铺张的特色。赋中通过子虚、乌有、亡是公三个虚构人物的问答对话，极力写汉帝国的宫殿、物产、歌舞、骑射、游宴等盛事，文笔铺排夸张，气势充沛，波澜壮阔。(2)大量使用连词，对偶、排比、层层渲染，好用夺词僻字，增加了文章词的富丽。(3)奠定了一种铺张扬厉的大赋体制，确立了“劝百讽一”的赋颂传统。

　　12、概述建安文学的总体风格。

　　答：述建安文学的总体风格主要表现为：有相同的创作题材：汉末的动乱，社会的灾难，人民的痛苦;有相同的创作原则：《诗经》与汉乐府的现实主义精神;有相同的情感意志：悲时忧世，渴望建功立业;有相近的风格：慷慨悲凉。刘勰在评价建安文学时说：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。”

　　13、简述陶渊明田园诗的特征及对后世的影响。

　　答：陶渊明打破了西晋末年以来“玄言诗”垄断诗坛的局面，开创了以描写田园风光和田园生活为题材的田园诗。田园诗的最主要特征就是：恬淡自然、清新朴素、静穆平和、“意中有景景中有意”。陶渊明为诗坛开创了全新的审美领域和新的田园境界，是对中国文学史的一个贡献。从此，田园诗不断得到发展，并在盛唐形成了以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，在诗歌史上独树一帜，一直影响着后世的诗歌创作。

　　14、简述谢灵运山水诗的特点及意义。

　　答：谢灵运的山水诗展现了大自然鲜活生动的姿容和色彩，其特点是：诗境清丽、造语精工、赢得了“芙蓉出水”的赞誉。谢灵运因政治失意而寄情山水，所以，在他洁傲的诗句中，总掩饰不了孤独、苦闷、低沉的情绪，进退维谷的忧郁，无可奈何的归思，从中体现了他的人格力量与诗的时代特征。

　　谢灵运写了许多优美的山水诗，完成了玄言诗向山水诗的转变，在文学发展史上揭开了新的一页。同时他“情必极貌以写物，辞必穷力而追新“的风格 ，加强了诗歌的形象性，丰富了诗歌的形象与加强了诗句的锤炼之功，这是他的贡献。

　　15、 简述《氓》的主题。

　　答：《氓》表现 了两千五百多年前一对男女婚变的故事。诗中通过女主人翁的口吻，倾诉了自己的一段错误的爱情、不幸的婚姻。这里有他的悔，有他的恨，更有他决绝分裂的态度。

　　16、简述《氓》中叙事与抒情相结合的技巧。

　　答：《氓》是一首叙事诗，但带有极浓厚的抒情色彩。它不仅在事件叙述时以感情起伏为依据，而且情感推动着事件的发展，触及着人物的内心，从心灵深处表现人物的思想。全诗将叙事与私情相结合，更加动人心魄。

　　17、概括《黍离》的主题及“黍离之悲”的意义。

　　答：《黍离》写一个行役者在途中，见到故国被颠覆，宗庙宫室化为废墟，心中涌起无限忧愁和悲叹。此意常为后人所用，以“黍离之悲”或“黍离之叹”表达对故国、故家、故园败落的忧伤，隐含着一种沉重的忧乡思国的深情。

　　18、简析《黍离》中反诘句的运用及作用。

　　答：《黍离》的中心，是重复咏叹的句子“知我者谓我心忧，不知我者为我何求”。用反诘句式加重主人公愤懑已极的心绪。诗中对这种深重的哀伤，采取了形象的描绘：“行迈靡靡，中心摇摇”，通过迟顿不前的步子，如痴如醉的情貌，生动形象地表现出忧愁是如此深重、持久。

　　19、概述《无依》的主题。

　　答：《无依》是一首秦国的战歌，诗中通过两个战士临战前夕的一场对话，表现愤激慷慨，奋勇杀敌的爱国精神，同时也从一个侧面反映了秦地人民骁勇好战的无畏性格。《无依》被称为边塞之祖。

　　20、概括《召公谏厉王弭谤》的主题。

　　答：《召公谏厉王弭谤》通过周厉王不肯听从召公的劝说，坚持用高压政策止息民众的批评意见，最终被推翻，落得被流放的可悲下场的史实，告诫历代统治者：“防民之口，胜于防川”。