6. 室内音质改善常用的办法?

　　建筑声学法

　　控制噪声和震动干扰，提高声信噪比

　　修正混响时间及其频率特性，以符合设计要求。

　　改善房间形态、结构，提高房间扩散性能

　　合理设计反射面，改善前期反射声

　　电声学法

　　高质量的电声设备：调音台、均衡器、效果器、压限器、分频器、激励器、功放、音箱等

　　7.如何解决传声器的干扰问题?

　　抗电磁干扰：屏蔽、低阻抗传输、平衡传输方式

　　抗声干扰：反射声干扰、多路声干扰

　　8.指出电动扬声器各部件的名称和作用，号筒扬声器为什么又称高音喇叭?它的构造如何?

　　答:(1)纸盆电动扬声器分外磁式(折环、纸盆、盆架、防尘罩、定心支架、音圈、输出端、外磁极板、内磁极板、恒磁体、导磁板)和内磁式(内磁极、外磁极、恒磁体)两种,由于恒磁体位于磁路的外围,故这种扬声器称为外磁式电动扬声器.音圈依靠定心支架稳定在磁路气隙中;音圈引线线固定在纸盆上,然后焊接在盆架上的输出端子上;纸盆、防尘罩与定心支架固定;纸盆外缘四周通过折环与盆架固定。定心支架以弹性支撑着振动体，并限制其横向运动;

　　球顶形扬声器由防护网、振膜、音圈、定心支架、外磁极、恒磁体、内磁体、吸声材料、后腔罩组成。球顶形扬声器的导磁心柱一般为空心，它与后腔相通，其间常置以吸声材料，目的是增大膜后等效气室容积，以降低共振频率。后腔罩一般直接装置在导磁底板上。

　　号筒式扬声器由磁钢、音喉、号筒、内磁极、外磁极、音圈、振膜组成。号筒式扬声器与纸盆扬声器类似，它们最大区别在于号筒式扬声器以号筒代替纸盆，声音经音喉和号筒再扩散出去。

　　(2)号筒辐射声波的能力与频率有关，当频率低到某一程度以下就无法辐射出去，这一频率称为号筒的低频率截止频率，所以号筒式扬声器也称高音喇叭。

　　(3)它的构成：由磁钢、音喉、号筒、内磁极、外磁极、振膜、音圈构成。

　　9.什么是“混响时间”?混响时间对音质有什么影响?

　　声压级衰减60db所需要的时间。

　　混响时间长，音质空，含糊不清。

　　混响时间短，音质干，单调枯燥。

　　混响时间合适，音质丰满，有力度。

　　10.你如何在市场上去选购一幅耳机?

　　品牌、看外观、专业测试试听、性能指标。

　　11.简述“哈斯效应”。

　　两个同声源的声波若到达听音者的时间差在5-35MS以内，人无法区分两个声源，给人以方位听感的只是前导声，滞后声好似不存在。

　　若延迟时间在35-50MS之间，人耳开始感知滞后声的存在，但听感所辨别的方位仍以前导声声源。

　　若时间差在50MS以上。人耳便能分辨出前导声与滞后声的方位。哈斯对双生源的不同延时给人耳听感的之一描述，称为哈斯效应。

　　12.简述声象导演的基本方法。

　　利用声象移动电位器组作声象导演是调音台的一大特色，即使是单声道调音台，大多也设有这种全景电位器的装置，以供特写传声器的立体声的声象导演。对原为立体声的信号也可利用声象移动电位器，再次把它们各自分配到左、右声道中去，从而导演出新的声象。

　　13.室内声有哪几部分的组成。

　　在室内任一点听到的声音(或传声器拾取到的声音信号)就要包括两大部分：一部分是由声源直接传播到听者(或传声器)的声音，在专业中称为“直达声”;另一部分就是上述室内的一系列反射声。由于反射声的传播路程总是要比直达声的长，因此这一系列逐渐衰减的反射声将在直达声以后一定时间到达听者(或拾声传声器)处，即室内的反射声相对于直达声来说应是一系列逐渐衰减的延迟声。

　　14.简述多孔吸声材料的吸声机理?

　　常用多孔吸声材料有玻璃棉、矿棉、毛毡等。这类材料的特点是内部有连通的微小间隙或气室，基本吸声机理是入射声波进入材料内部，激发材料内隙或气室空气振动，由于与材料摩擦及空气自身的粘滞阻力使部分声能换化为热能损耗，从而达到吸声目的。

　　多孔材料吸声系数的频率特性如图，由图可见，它主要吸收声波的高频成分，随着其厚度的增加可逐渐变成中、高频吸声材料。即多孔吸声材料的高频吸声性能优良，且与材料厚度有关。影响多孔材料吸声性能的主要因素有：材料孔隙率、厚度、容重(单位体积重量，反映了可压缩材料的被压缩程度)、以及材料的安装情况等。

　　15.系统型电声教材编制的过程?(辅助教学型电声教材的编制包括哪几个环节?)

　　(1).确定选题

　　确定选题就是选择、确定录音教材制作的题目。选题首先应考虑选择那些能充分发挥声音特点的教学内容。同时还应确定编制的目的，不同的课型、不同的使用目的，编制的内容和方法都有很大的区别。

　　(2).搜集资料

　　确定了选题之后，应围绕选题搜集资料，包括有声资料和文字资料。

　　(3).编写稿本

　　“稿本”就是将内容、构成设计等以书面形式写出来，故也称文字稿本。

　　稿本内容包括：选题的名称、教学目的、录制的内容(先录什么.后录什么)、表现形式及时间分配等。

　　(4).采录素材

　　声音素材的采录主要有以下两项工作：一是“转录”，即从现成的各种有声资料复制成素材带，二是“实录”，即组织对新素材的录音(现场采录或在录音室里组织播讲和录制)。

　　(5).后期编辑

　　利用音频节目制作设备，将前期采集、录制的各种声素材带进行加工，组接(合成编辑)成为符合稿本设计的录音教材。

　　16.简述“哈斯效应”。

　　两个同声源的声波若到达听音者的时间差在5-35MS以内，人无法区分两个声源，给人以方位听感的只是前导声，滞后声好似不存在。

　　若延迟时间在35-50MS之间，人耳开始感知滞后声的存在，但听感所辨别的方位仍以前导声声源。

　　若时间差在50MS以上。人耳便能分辨出前导声与滞后声的方位。哈斯对双生源的不同延时给人耳听感的之一描述，称为哈斯效应。

　　17.说出“电动传声器”各主要部件的名称和作用?

　　18.音频信号处理常用的技术有哪些?用什么设备?

　　(1).幅度域处理 以信号的振幅大小分布、线性与非线性为核心，代表性的技术和设备有放大，电平压缩与扩张、噪声门等。

　　(2).频率域处理 以信号的频率高低、频率分布为核心，典型的技术和设备有滤波、分频、均衡、音色控制器等。

　　(3).时间域处理 对于信号的波形(时间轴)有关的参量进行处理，主要的技术和设备有混响与延迟、音响速度的控制和变换等。

　　(4).空间域处理 以声音的空间定位及声象导演为核心，主要就是指立体声的技术和系统设备。

　　在诸多的技术处理中，数字化将是系统开发的必然趋势。

　　19.立体声调音台有何特点?

　　立体声的调音较单声道更为重要。这是因为：立体声本身应是高保真、高音质的(如果声响的效果很差就根本谈不上立体感)，这就需靠调音技术来美化;立体声除反映宽度感外，还应有明显的深度感，这样才有临场的感受，而深度感在很大程度上要依赖于调音技术来实现声能比的改变(即直达声与混响声的比例);立体声节目制作不仅需要有各声部的平衡和融合，而且需要有特写声，用声象移动电位器分配到左右声道去;对于多声道的节目制作方式，更是依赖于录音师的声象导演, 调音台的多声道为立体声的创作提供了良好条件.

　　20.为什么播音室、演播室等音室都采用短混响时间?

　　在实际设计中，对混响时间的设定原则为：宁短不长。因为：

　　(1).短混响的节目可以通过电声手段任意加进人工延时和混响，以模拟各种声现场的情景。而如果节目已具有长时间的混响则很难减短。

　　(2). 短混响的房间由于吸声条件较好，有利于降低背景噪声。

　　(3). 在电视演播中，多数节目不希望在画面中出现传声器，这样现场拾声距必然较大，此时如果室内混响时间较长，就会影响讲话者(如节目主持人)的亲切感和实在感。

　　一般播音室、录音室、电视演播室等节目制作用声室，都要求有短而平直的混响时间。

　　总之，混响时间的设定应以经典最佳混响时间为基准，了解房间的用途(如语言、音乐)，掌握房间的体积、结构、形状，同时考虑人的主观感受。