生活美

江南多水，也多画船游舫。人们于湖中作乐，亦别有一番情趣。韦庄说，江南“春水碧于天，画船听雨眠”。江南的春水比蓝天还要碧蓝，纤尘不染。江南人的生活也是诗意的，他们在画船中静听潇潇细雨声，何等闲散自在。作者写人事，只选取听雨而眠这一活动，既符合江南多雨的特点，也写出江南人生活之潇洒悠闲。李珣在《南乡子·山果熟》写道：“木兰舟上珠帘卷，歌声远，椰子酒倾鹦鹉盏。”描写船上宴饮场景。木兰舟上卷起了珠帘，歌声从中传出，悠扬清亮，飘到了远方。船中杯盘狼藉，美酒醇香阵阵袭来，与歌声一起飘远。“木兰舟”使人想见舟的华丽，以及舟中人的美好品质修养;“歌声远”没有直接刻画歌声之美妙，却使人如闻遏云绕梁之林籁泉韵，使人如见词人陶醉欣然的神态;“椰子酒倾鹦鹉盏”则是作者船头所见的情景，将船中人把盏对饮的欢快场面，准确地描摹出来，富有余音缭绕之佳趣。皇甫松说，“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥”，梦中的江南在梅子成熟时会有绵绵不断的细雨，然而，这潇潇春雨并不使人厌烦，它催熟了梅子，还为人间带来了诗情画意。在雨中，泊船吹笛，潇潇的雨声伴着悠扬的笛声，一直飘到很远的地方。在这里，作者选取了江南典型的梅雨，并紧扣江南多水的特征，描绘了一幅十分清幽恬淡的画面。结句“人语驿边桥”，为画面加入了人物及感情，使得全词内容更加丰满。

白居易在回忆苏州的生活时，写道“吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。”苏州有当年吴王为美人西施修建的馆娃宫等风景名胜，也有名叫“竹叶春”的美酒佳酿，更有能歌善舞，温婉清丽的苏州女子，她们的舞姿曼妙轻盈，令人联想到在风中沉醉的芙蓉花。这两句以对偶之笔，极其简洁地勾勒出苏州的旖旎风情。“春竹叶”之“春”字为形容词，与“醉芙蓉”之“醉”字相对应，刻画出酒之香醇，令人沉醉。“娃”，美也，本义是美女，如西施就被称为“娃”，吴王夫差为她建的房子叫“馆娃宫”。白居易这样写，就是出于对西施这位绝代佳人的联想。

俞国宝描写春日人们游湖景象时说“红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千”。作者选取了春日最具生机与活力，而又热闹喜庆的“红杏”、“绿杨”作为游乐的背景，点染出一幅花红柳绿、春意盎然的西湖春景图。“红杏”在诗词中是最不“安分”的，它不甘锁于高墙院落，而“一枝红杏出墙来”，它更喜爱热闹，“红杏枝头春意闹”。于是，在这样的背景下吹箫击鼓，那场面就显得愈加热烈。“绿杨”相比之下就“安静”多了，不过绿杨下是荡秋千的年轻女子，她们欢快地嬉笑着，再加之衣袂飘飘，这个画面也倏地喧腾起来。这两句所写景物色彩明艳，气氛热烈，如果说“绿杨影里秋千”句，只是轻点出游乐女子，那么“暖风十里丽人天，花厌髻云偏”两句则算是浓墨重彩的刻画了。这如云的丽人，在红杏的映衬下，在绿杨的烘托中，更显风姿绰约，袅袅娜娜。作者抓住了西湖游春的热点，浓墨渲染，为读者提供了再造想象的最佳契机，词人旺盛的游兴，也借此得到了充分的表现。

人们富足安定的生活，有赖于江南的地理条件。阮元称吴兴“交流四水抱城斜，散作千溪遍万家”，柳永称杭州是“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”。这些都是江南人们诗意潇洒生活的客观条件。