41.《先妣事略》在刻画母亲形象时多用(　)。

　　A.语言描写

　　B.动作描写

　　C.心理描写

　　D.细节描写

　　42.下列作品中，属于人物传记的是(　)。

　　A.归有光《先妣事略》

　　B.侯方域《马伶传》

　　C.《战国策?冯谖客孟尝君》

　　D.韩愈《张中丞传后叙》

　　43.《马伶传》一文的关键情节是(　)。

　　A.马伶与李伶的第一次技艺较量

　　B.马伶与李伶的第二次技艺较量

　　C.马伶偷以当朝宰相顾秉谦为师

　　D.华林部夜访马伶相与罗拜而去

　　44.在《西湖七月半》中，最能表现作者笔调轻松随意，富有诙谐意味的一句话是(　)。

　　A.装假醉，唱无腔曲

　　B.左右盼望，身在月下而实不看月者

　　C.杭人游湖，巳出酉归，避月如仇

　　D.止见篙击篙，舟触舟，肩摩肩，面看面而已

　　45.散文《秋夜》最主要的艺术特点是运用了(　)。

　　A.夸张手法抒情

　　B.比喻手法抒情

　　C.象征手法抒情

　　D.借代手法抒情

　　46.散文诗《秋夜》中，天空象征着(　)。

　　A.投奔光明却无谓地牺牲的幼稚的人们

　　B.具有坚韧战斗精神的斗士

　　C.遭受蹂躏却还抱有希望的弱者

　　D.黑暗暴虐势力

　　47.散文诗《秋夜》中，象征“投奔光明却无谓地牺牲的幼稚的人们”的是(　)。

　　A.枣树

　　B.天空

　　C.小青虫

　　D.小粉红花

　　48.在《香市》一文中，重兴香市冷落的主要原因是(　)。

　　A.因“破除迷信”，香市地盘被侵占

　　B.打拳头卖膏药，武术表演不精彩

　　C.商人不太热心，市场商品不丰富

　　D.农村破产，香市主角农民来得少

　　49.《香市》中，今昔香市主角的转移指的是(　)。

　　A.从江湖班变为“南洋武术班”

　　B.从“南洋武术班”变为江湖班

　　C.从小商人变为农民

　　D.从农民变为小商人

　　50.在《香市》中，往昔香市的主角是(　)。

　　A.农民

　　B.官吏

　　C.工人

　　D.小商人

　　51.在《爱尔克的灯光》中，文中出现的“灯光”共有(　)。

　　A.一种

　　B.二种

　　C.三种

　　D.四种

　　52.《纪念傅雷》中，因为作者认为黄宾虹晚年的画越来越像个墨猪而引起了傅雷的(　)。

　　A.第一怒

　　B.第二怒

　　C.第三怒

　　D.第四怒

　　53.根据《纪念傅雷》这篇文章，下面有关傅雷“怒”的说法错误的是(　)。

　　A.“一怒”是在昆明“不知怎么一回事”和滕固吵翻了，竟一怒之下回上海去了

　　B.“一怒”是作者与傅雷关于翻译方法和黄宾虹画的争论，讨论的都是学术问题

　　C.“二怒”是作者与傅雷关于翻译方法和黄宾虹画的争论，讨论的都是学术问题

　　D.“最后一怒”导致轻生

　　54.《哭小弟》中作者抄录了小弟同事的信来表现小弟的忘我工作，这在全文中属于(　)。

　　A.事件描写

　　B.行为描写

　　C.直接描写

　　D.侧面描写

　　55.《哭小弟》中“是好党员，是好干部，斗志未酬，洒泪岂只为家痛;能娴科技，能娴艺文，全才罕遇，招魂也难再归来”运用的修辞手法有(　)。

　　A.排比、对偶

　　B.对偶、反诘

　　C.反诘、排比

　　D.对比、反诘

　　56.《都江堰》中“长城的文明是一种僵硬的雕塑，它(都江堰)的文明是一种灵动的生活。”这句话所用的手法是(　)。

　　A.对比

　　B.夸张

　　C.层递

　　D.排比

　　57.《都江堰》：“那把长锸，千年来始终与金杖玉玺、铁戟钢锤反复辩论。”“金杖玉玺”指代的是(　)。

　　A.发动战争

　　B.兴修长城

　　C.积累财富

　　D.追逐权位

　　58.《我与地坛》中描写古园中“那些谁也改变不了”的落日余辉，象征(　)。

　　A.“我”倔强心魄

　　B.我对这种幽静生活的喜爱和深深的眷恋

　　C.儿子对母亲深深的思念

　　D.象征多种体验，多种心情

　　59.《蒹葭》选自《诗经》中的(　)。

　　A.《魏风》

　　B.《秦风》

　　C.《小雅》

　　D.《大雅》

　　60.《蒹葭》中的“溯洄从之”、“溯游从之”，属于(　)。

　　A.借典故抒情

　　B.借景抒情

　　C.借比喻抒情

　　D.借事抒情